Многие фотолюбители увлекаются съемкой молнии

Многие фотолюбители увлекаются съемкой молнии. Как правило, молнию фотографируют при возможно полном закрытии диафрагмы и длительной выдержке. Молния сама служит источником света для экспонирования светочувствительного материала.

Длительная выдержка делается для того, чтобы «поймать» вспышку молнии.

При съемке ночью затвор аппарата обычно не закрывают до тех пор, пока не произойдет одна или несколько вспышек молнии. Часто такие снимки с изображением молнии получаются малоинтересными.

Когда эффект вспышки заранее продуман и направлен на решение изобразительных задач, ее следует делать комбинированными способами. Причем для включения в кадр можно использовать наиболее интересные образцы молний, снятых документально, как это, возможно, и было сделано А. Бушкиным в снимке «Гроза».

Испытанным изобразительным средством в фотографии служат приемы съемки или печатания, позволяющие включать в пейзаж нужные по характеру или содержанию облака.

Представьте снимок Дм. Бальтерманца «Скорбь» с ярким небом. Фотография из художественно обобщенной картины превратилась бы в обычный документальный снимок.

Последнее время все шире и разнообразнее находит отражение тема «Фотографы за мир».

Вот убедительная и лаконичная фотография Франса Асмани «Не быть войне!», полученная приемами макетной съемки. Всего три элемента (силуэт спутанной колючей проволоки, белый скелет кисти руки и тревожное облако), а мысль выражена ярко: смерть и горе — вот что приносит война человечеству. Эта тема выразительно решена и в снимках, полученных в результате двойной экспозиции, см. фото Яна Сагла «Варшавская стена» и кадр из фильма «Александр Матросов».