Тема борьбы за мир в форме фотомонтажа

Чаще всего тема борьбы за мир решается острой формой сатиры — фотомонтажом. См. фото Вилли Хермана «Нет войне!».

Фотографическая природа монтажа заставляет верить ему больше, чем рисунку. Лаконичный по форме, убедительный своей документальной природой фотомонтаж всегда достигает цели, если он не перегружен лишними деталями и доходчиво раскрывает тему.

Какое значение имел фотомонтаж во время войны, можно судить по тому, что немецкое командование издало специальный приказ, запрещающий под страхом расстрела собирать листовки с фотомонтажами.

«Лучшая оценка моей работы, как автора фотомонтажей, — моя фамилия в секретном списке Геббельса под рубрикой «найти, повесить», — так пишет о значении фотомонтажа во время Великой Отечественной войны А. Житомирский, работы которого служат образцом политической сатиры.

Тема борьбы за мир в форме фотомонтажа остро решается фотохудожниками Германской Демократической Республики. Посмотрите на облетевший весь мир фотомонтаж Джона Хартфильда «Требуйте запрещения атомного оружия!».

Ни одна из последних выставок не проходила без того, чтобы на ней не экспонировались работы, в которых использованы такие фотографические приемы, как фотобарельеф, соляризация, изогелия и т. п. Иногда фотографическое изображение представляется в виде негатива: см. фото Б. Алешкина «Танец» и фото Павела Муштковского «Тени»; или в форме фотограммы. Часто такие приемы дают возможность найти интересную изобразительную форму. Посмотрите на снимок И. Стеркена «В одной упряжке», сделанный в форме фотобарельефа.

А вот снимок Франца Кавчика «Рабочие», полученный способом соляризации. Таким же способом получены «Люди» Каарло Екинена, «Портрет» Братислава Шустила, «Летний вечер» Уласвирта Паули.