Умение пользоваться пудрой при съемке

Смягчить дальний план за счет вывода его из пределов резкости не всегда дает желаемый результат: нерезкость дальнего плана может быть оправдана при очень крупных переднеплановых объектах, но не при съемке пейзажа общим планом. И здесь опять-таки может выручить пудра. Ее следует нанести на установленное перед объективом стекло таким образом, чтобы она перекрывала только дальний план. Для этого сначала стекло запудривают целиком, а затем, при контроле по матовому стеклу, протирают в тех участках, которые не должны быть смягчены. Дополнительная подсветка пудры может усилить эффект дымки на дальнем плане. При этом очень важна аккуратность в протирании пудры по границе ее совмещения с дальним планом. Делать это следует при той диафрагме, при которой будет проходить съемка. В противном случае граница совмещения нарушится. Чтобы хорошо видеть границу между запудренным участком стекла и прозрачным, стекло надо ставить на расстоянии не ближе четырех фокусных расстояний объектива. При этом учитывают, что диафрагма при натурных съемках бывает не меньше 1 : 8. Если стекло стоит очень близко к объективу, границу совмещения можно не увидеть.

Умение пользоваться пудрой при съемке поможет фотолюбителю изменять тональность всего или отдельных частей изображения. Можно получить эффект распространения дымки или тумана в глубину пространства. Для этого пудру надо нанести на обе стороны стекла. На одной стороне пудра совмещается только с дальним планом, а на другой — захватывает и средний. Если при этом на объектив поставить еще фильтр тумана, можно добиться полного впечатления дымки: первый план будет четким, средний менее, а дальний может быть еле видным, а то и совсем скрыт за толщей «тумана». Пудрой можно не только смягчать контраст изображения, но и создавать изображение световых лучей, какие приходится часто наблюдать при контровом освещении задымленных цехов, интерьеров или при утреннем тумане в лесу.

В некоторых случаях эффект световых лучей можно получить с помощью обыкновенных белых ниток. Для этого берут деревянную рамку и на нее нужным пучком натягивают нитки. Рамка устанавливается почти вплотную к объктиву, но под некоторым углом. Это позволяет получать разную степень резкости изображения ниток, что создает нужную степень прозрачности «лучей». Совмещение «лучей» с определенными участками снимаемых объектов производят по матовому стеклу аппарата. Ненужные участки ниток закрашивают черной краской. Пучок ниток освещают дополнительным источником света или основным источником, отраженным от зеркала. Эффект луча получается за счет нерезкости каждой нитки, причем центр «луча» будет ярче, а края — темнее. Это создает такую же игру света и тени, какую мы наблюдаем в природе.

Перспективным совмещением рисунка и натуры можно получать различные фотошутки. Помните кинофильм «Цирк»? В нем есть забавный эпизод, когда Скамейкин к ужасу своему попадает в клетку со львами. Кадры, в которых Скамейкин виден вместе со львами, снимались совмещением небольших деревянных прутьев с прутьями настоящей клетки.

Такую же фотографию может сделать всякий любитель. Выбрав в зоопарке клетку с хищником и укрепив аппарат на штативе, надо расположить перед ним нарисованные на стекле или вырезанные из бумаги прутья и совместить их в видоискателе с прутьями настоящей клетки. Когда на матовом стекле аппарата рисованные прутья полностью перекроют настоящие, надо поставить перед клеткой человека и сфотографировать его.